“宁可食无肉，不可居无竹。”自古以来，竹子就被文人雅士们所偏爱。竹不仅是自然界的青翠笔触，更是内心高洁的象征。

邵湘文大师巧妙地将这种文化情结，转化为家具的语言，每一件竹节椅，都是对高风亮节的一次深刻致敬。每一条纹理，每一处雕琢，都在诉说着坚韧不拔的故事。

为做好竹节椅，邵大师亲自深入国家竹林基地写生考察，其设计图纸和打样部件之多令人惊叹。在设计上，竹节椅巧妙地将南官帽椅的经典韵味与现代审美融合，历经十易其稿，上百次的精雕细琢，终得其形。

竹节椅全身混面满雕竹节纹，竹节之处刻画的惟妙惟肖。甚至椅腿的“竹根”处将根须也刻画出来，竹节间的纹路无一相同，不禁叫人感叹人工雕琢也能如此鬼斧神工。

竹节椅可分为三段式攒靠背，上截雕卷叶纹，叶瓣边缘肥嫩，楚楚动人；中截竹节边框装雕花绦环板，寒雀与翠竹相望，诗意盎然；下截被设计为壶门亮脚，而不采用云纹，其意当为烘托中段丝翎檀雕花板，以免画蛇添足。

有形亦有韵，将“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的气势刻画进作品之中。这股气势从椅脚“竹根”自下而上节节劲拔，至扶手处与后腿竹干交圈，合力升腾直上，随即又节奏变缓，靠背板的弧线与雕花，又让整张椅子逐渐舒解、温柔起来，既似“百炼钢”，又如“绕指柔”。

在红木家具风格中，有两种审美取向，一个是“简”，一个是“繁”，崇尚明式家具的，推崇简约，只剩线条，谓之美；崇尚清式家具的，推崇繁，雕镂满目，谓之美。

竹节椅将繁简结合，求得平衡和谐。其“简”在于线条，着重不断不滞的流畅之美，其“繁”在于竹节干骨的雕刻，节骨分明，竹芽脱颖。打破简与繁的设计偏执，是冲破桎梏，勇于创新的范本。

竹节椅在素雅之中突出不凡。竹之纹理，弯曲有度而不失坚韧，写实与写意并存，虚怀若谷，刚正不阿。

谦谦君子竹节椅

以竹之名，诠释坚韧不拔的生活哲学，融汇东方智慧与时代精神的艺术佳作。

在忙碌日常的缝隙中，我们总渴望寻找一份超脱与宁静，让心归于自然与雅致。竹节椅不仅是坐具，更是当代家居的艺术表达。